Un corpo semiacustico con un sole intarsiato nel piano armonico, ancora in lavorazione

Lab

Il lavoro, mentre si fa

Fotografie scattate in bottega mentre il lavoro era in corso. Niente di allestito.

Il legno

Prima di essere uno strumento è una tavola

Le tavole si scelgono una per una e si lasciano stagionare. Il disegno delle fibre non si ripete mai, e decide lo strumento prima della forma e del colore.

Un piano in due metà aperte a libro, con il disegno delle fibre che si specchia sulla giunta — Due metà della stessa tavola, aperte a libro: il disegno si specchia.

Una tavola di ebano Pale Moon, con le sue venature nere e crema, sulla griglia del banco — Ebano Pale Moon: non ci sono due tavole con lo stesso disegno.

Due tavole lunghe di legni diversi, una accanto all'altra sul banco — Legni diversi, venature diverse: la scelta comincia qui.

Il disegno

Si disegna a matita, sul legno

Sagome, manici e intarsi nascono a matita, prima di tagliare qualsiasi cosa. Se il disegno non regge sul legno, non reggerà nemmeno dopo.

La sagoma di un corpo tracciata sul legno, con la tavola ancora nei morsetti — Prima la sagoma sul legno, poi il taglio.

La sagoma di un violino tracciata a matita sul legno grezzo — La stessa matita, anche per i violini.

Il manico

Quello che non si vede più

Dentro il manico vanno l'anima e due barre di carbonio, di serie su ogni modello. Poi la tastiera, i tasti alla pressa uno per uno e i dot laterali.

Un manico di acero occhiolinato con i tre canali scavati: quello dell'anima e i due per le barre di carbonio — Gli scavi per l'anima e per le due barre di carbonio, prima di metterle.

Colla stesa a serpentina su una tastiera di ebano — La colla, una sola passata: il tempo per lavorarla è di pochi minuti.

Una tastiera con i tasti appena montati, vista lungo il manico — I tasti montati, uno per uno, lungo tutta la tastiera.

L'intarsio

La madreperla si taglia a mano

La sede si incide nel legno, la madreperla si taglia e si aggiusta a lima finché entra senza gioco. Un sole a dodici raggi sono dodici pezzi.

Due lastrine di madreperla nella mano del liutaio — La lastra da cui si ricavano gli intarsi.

Un sole inciso in una tastiera di ebano, con i raggi di madreperla già tagliati accanto — La sede incisa e i raggi già tagliati, prima dell'incollaggio.

Intarsi di sole e luna finiti, su una tastiera di ebano Pale Moon — Finiti e spianati: adesso sono a livello del legno.

Il corpo

Scavato e rifinito a mano

Le sedi di pickup ed elettronica seguono il disegno al centesimo. Spigoli, curve e fori a effe si rifiniscono a mano, con raspa e raschietto.

Tre corpi di chitarra in legni diversi, appoggiati sul banco — Tre corpi di chitarra, tre legni diversi, tre sagome diverse.

Un foro a effe rifinito col raschietto, su un corpo semiacustico in noce — Il bordo del foro a effe si chiude solo a mano.

Il retro di un corpo grezzo tenuto in mano, con i coperchi dei vani in legno e una luna intagliata — Il retro: anche i coperchi dei vani sono in legno.

Il retro di un corpo grezzo carteggiato, sulla griglia del banco — Il corpo grezzo, carteggiato prima della vernice.

La vernice

Una mano per volta, e in mezzo si carteggia

Le tinte si mescolano in bottega, provandole sul legno vero. Poi la poliuretanica a spruzzo, una mano per volta, carteggiando in mezzo: i tempi di asciugatura non si accorciano.

Sette secondi in cabina, ripresi durante il lavoro.

Una bustina di pigmento scuro con riflessi iridescenti, tenuta in mano — I pigmenti arrivano in polvere e si mescolano in bottega.

Un barattolino di pigmento viola metallizzato, tenuto in mano — Un viola metallizzato, prima di finire nella vernice.

Un corpo con il piano fiammato tinto di blu, sulla griglia del banco — La tinta si dà prima della vernice, e fa uscire il disegno del legno.

Una mano col guanto vernicia a spruzzo due manici, uno rosso e uno nero, nella cabina — Due manici in cabina, una mano sottile per volta.

Una mano col guanto carteggia un corpo bianco, sulla griglia del banco — Carteggiatura, fra due mani di vernice.

Tre corpi di chitarra appesi ad asciugare su una rastrelliera, insieme a due manici — Ad asciugare. Da qui non si tocca niente per giorni.

Il montaggio

L'elettronica, su progetto De Gattis

Lo schema si chiama De Gattis Custom Circuitry: una scheda sola, costruita su progetto De Gattis, con lo scatto 50's/Modern e i comandi dei pickup. Si prova prima che entri nel corpo.

La scheda De Gattis Custom Circuitry, con il marchio inciso e i comandi dei pickup — La scheda, montata e provata, prima di entrare nel corpo.

Tre pickup con la copertura in legno, appoggiati su tavole di legno chiaro — I pickup, con la copertura in legno, prima di entrare nel corpo.

Due pickup neri appoggiati nelle loro sedi, su un corpo grezzo — I pickup provati nelle loro sedi, prima del montaggio.

Una mano sistema la scheda elettronica nel vano di un corpo verde petrolio — La scheda entra nel corpo, già provata.

Il collaudo

Prima di uscire, si prova

Le corde, le meccaniche, il circuito provato con il tester, la regolazione. Poi lo strumento entra nel registro della bottega, che lo segue nel tempo.

Il registro della bottega