Полуакустический корпус с солнцем, врезанным в топ, ещё в работе

Lab

Работа, пока она идёт

Снимки сделаны в мастерской во время работы. Ничего поставленного.

Дерево

Прежде чем стать инструментом, это доска

Доски отбирают по одной и дают им вылежаться. Рисунок волокон не повторяется и определяет инструмент раньше формы и цвета.

Топ из двух половин, раскрытых книжкой: рисунок волокон зеркально повторяется по шву — Две половины одной доски, раскрытые книжкой: рисунок отражается.

Доска эбена Pale Moon с чёрными и кремовыми прожилками на решётке верстака — Эбен Pale Moon: не бывает двух досок с одинаковым рисунком.

Две длинные доски разных пород, рядом на верстаке — Разные породы, разный рисунок: выбор начинается здесь.

Рисунок

Рисуют карандашом, прямо по дереву

Контуры, грифы и инкрустации начинаются с карандаша, до любого распила. Если рисунок не держится на дереве, он не удержится и потом.

Контур корпуса, размеченный на дереве; заготовка ещё в струбцинах — Сначала контур на дереве, потом распил.

Контур скрипки, нарисованный карандашом на необработанном дереве — Тот же карандаш — и для скрипок.

Гриф

То, чего больше не увидишь

Внутри грифа — анкер и два карбоновых стержня, они стоят на каждой модели. Потом накладка, лады, запрессованные по одному, и боковые точки.

Гриф из клёна «птичий глаз» с тремя выбранными пазами: под анкер и под два карбоновых стержня — Пазы под анкер и два карбоновых стержня — до того, как их вложат.

Клей, положенный змейкой на эбеновую накладку — Клей — в один проход: работать с ним можно всего несколько минут.

Накладка с только что установленными ладами, вид вдоль грифа — Лады, поставленные по одному, по всей длине накладки.

Инкрустация

Перламутр режется руками

Гнездо режут в дереве, перламутр выпиливают и подгоняют надфилем, пока не сядет без зазора. Солнце с двенадцатью лучами — двенадцать деталей.

Две пластинки перламутра в руке мастера — Пластина, из которой берут инкрустации.

Солнце, вырезанное в эбеновой накладке, рядом — уже нарезанные перламутровые лучи — Готовое гнездо и уже вырезанные лучи — перед вклейкой.

Готовые инкрустации солнца и луны на накладке из эбена Pale Moon — Готово и выведено: теперь они заподлицо с деревом.

Корпус

Выбрано и доведено руками

Полости под звукосниматели и электронику идут по чертежу с точностью до сотых. Рёбра, изгибы и эфы доводят руками — рашпилем и циклей.

Три корпуса гитар из разных пород на верстаке — Три корпуса гитар, три породы, три разных контура.

Эф, доводимый циклей, на полуакустическом корпусе из ореха — Кромку эфа доводят только руками.

Обратная сторона необработанного корпуса в руке: деревянные крышки полостей и вырезанный месяц — Обратная сторона: даже крышки полостей деревянные.

Обратная сторона отшлифованного необработанного корпуса на решётке верстака — Необработанный корпус, отшлифованный перед покрытием.

Покрытие

По одному слою, а между ними — шлифовка

Цвета смешивают в мастерской, пробуя на настоящем дереве. Потом полиуретан из пистолета, слой за слоем, со шлифовкой между ними: время сушки не сокращается.

Семь секунд в камере, снятые во время работы.

Пакетик тёмного пигмента с радужными бликами в руке — Пигменты приходят порошком и смешиваются в мастерской.

Баночка металлизированного фиолетового пигмента в руке — Металлизированный фиолетовый — до того, как он попадёт в лак.

Корпус с пламенным топом, тонированным в синий, на решётке верстака — Тонировка идёт до лака и проявляет рисунок дерева.

Рука в перчатке красит в камере два грифа — красный и чёрный — Два грифа в камере, по одному тонкому слою.

Рука в перчатке шлифует белый корпус на решётке верстака — Шлифовка между двумя слоями лака.

Три корпуса гитар, висящие на стойке для сушки, и два грифа — Сушится. С этого момента несколько дней ничего не трогают.

Сборка

Электроника по проекту De Gattis

Схема называется De Gattis Custom Circuitry: одна плата, построенная по проекту De Gattis, с переключателем 50's/Modern и управлением звукоснимателями. Её проверяют до установки в корпус.