Um corpo semiacústico com um sol incrustado no tampo, ainda em execução

Lab

O trabalho, enquanto acontece

Fotografias tiradas na oficina durante o trabalho. Nada foi montado.

A madeira

Antes de ser um instrumento é uma tábua

As tábuas são escolhidas uma a uma e ficam curando. O desenho das fibras nunca se repete, e decide o instrumento antes da forma e da cor.

Um tampo em duas metades abertas em livro, com o desenho das fibras espelhado na junta — Duas metades da mesma tábua, abertas em livro: o desenho se espelha.

Uma tábua de ébano Pale Moon, com seus veios pretos e creme, sobre a grade da bancada — Ébano Pale Moon: não há duas tábuas com o mesmo desenho.

Duas tábuas longas de madeiras diferentes, lado a lado na bancada — Madeiras diferentes, veios diferentes: a escolha começa aqui.

O desenho

Desenha-se a lápis, sobre a madeira

Contornos, braços e incrustações nascem a lápis, antes de qualquer corte. Se o desenho não se sustenta na madeira, não vai se sustentar depois.

O contorno de um corpo traçado na madeira, com a peça ainda presa nos grampos — Primeiro o contorno na madeira, depois o corte.

O contorno de um violino traçado a lápis na madeira bruta — O mesmo lápis, também para os violinos.

O braço

O que não se vê mais

Dentro do braço vão o tensor e duas barras de carbono, de série em todos os modelos. Depois a escala, os trastes na prensa um a um e os pontos laterais.

Um braço de maple olho-de-pássaro com os três canais escavados: o do tensor e os dois das barras de carbono — Os canais para o tensor e as duas barras de carbono, antes de colocá-las.

Cola espalhada em serpentina numa escala de ébano — A cola, numa só passada: há poucos minutos para trabalhar.

Uma escala com os trastes recém-montados, vista ao longo do braço — Os trastes montados um a um, ao longo de toda a escala.

A incrustação

A madrepérola é cortada à mão

O encaixe é entalhado na madeira, a madrepérola é cortada e ajustada à lima até entrar sem folga. Um sol de doze raios são doze peças.

Duas lâminas de madrepérola na mão do luthier — A placa de onde saem as incrustações.

Um sol entalhado numa escala de ébano, com os raios de madrepérola já cortados ao lado — O encaixe entalhado e os raios já cortados, antes da colagem.

Incrustações de sol e lua prontas, numa escala de ébano Pale Moon — Prontas e niveladas: agora estão no nível da madeira.

O corpo

Escavado e acabado à mão

Os alojamentos de captadores e eletrônica seguem o desenho ao centésimo. Arestas, curvas e efes são acabados à mão, com grosa e raspadeira.

Três corpos de guitarra em madeiras diferentes, na bancada — Três corpos de guitarra, três madeiras diferentes, três contornos diferentes.

Um efe acabado com raspadeira, num corpo semiacústico de nogueira — A borda do efe só se fecha à mão.

O verso de um corpo bruto segurado na mão, com as tampas das cavidades em madeira e uma lua recortada — O verso: até as tampas das cavidades são de madeira.

O verso de um corpo bruto lixado, sobre a grade da bancada — O corpo bruto, lixado antes do acabamento.

O acabamento

Uma demão por vez, e lixando no meio

As cores são misturadas na oficina, testadas na própria madeira. Depois o poliuretano a pistola, uma demão por vez, lixando entre elas: os tempos de secagem não encurtam.

Sete segundos na cabine, filmados durante o trabalho.

Um saquinho de pigmento escuro com reflexos iridescentes, na mão — Os pigmentos chegam em pó e são misturados na oficina.

Um potinho de pigmento violeta metalizado, na mão — Um violeta metalizado, antes de ir para o acabamento.

Um corpo com o tampo flamejado tingido de azul, sobre a grade da bancada — O tingimento vem antes do acabamento, e revela o desenho da madeira.

Uma mão enluvada pinta a pistola dois braços, um vermelho e um preto, na cabine — Dois braços na cabine, uma demão fina por vez.

Uma mão enluvada lixa um corpo branco sobre a grade da bancada — Lixamento, entre duas demãos.

Três corpos de guitarra pendurados a secar num suporte, junto com dois braços — Secando. Daqui não se toca em nada por dias.

A montagem

A eletrônica, com projeto De Gattis

O esquema se chama De Gattis Custom Circuitry: uma única placa, construída com projeto De Gattis, com a chave 50's/Modern e os controles dos captadores. É testada antes de entrar no corpo.

A placa De Gattis Custom Circuitry, com a marca gravada e os controles dos captadores — A placa, montada e testada, antes de entrar no corpo.

Três captadores com cobertura de madeira, apoiados sobre tábuas de madeira clara — Os captadores, com a cobertura de madeira, antes de entrar no corpo.

Dois captadores pretos apoiados nos seus alojamentos, num corpo bruto — Os captadores testados nos seus alojamentos, antes da montagem.

Uma mão encaixa a placa eletrônica na cavidade de um corpo verde-petróleo — A placa entra no corpo, já testada.

O teste final

Antes de sair, é testado

As cordas, as tarraxas, o circuito testado com o multímetro, a regulagem. Depois o instrumento entra no registro da oficina, que o acompanha ao longo do tempo.

O registro da oficina