Lab
Le travail, pendant qu'il se fait
Des photographies prises à l'atelier pendant le travail. Rien n'est mis en scène.
Le bois
Avant d'être un instrument, c'est une planche
Les planches se choisissent une à une et sèchent longuement. Le fil du bois ne se répète jamais, et décide de l'instrument avant la forme et la couleur.
Le dessin
On dessine au crayon, sur le bois
Silhouettes, manches et incrustations naissent au crayon, avant toute coupe. Si le dessin ne tient pas sur le bois, il ne tiendra pas ensuite.
Le manche
Ce qu'on ne verra plus
Dans le manche : le trussrod et deux barres de carbone, de série sur chaque modèle. Puis la touche, les frettes posées une à une à la presse, et les repères latéraux.
L'incrustation
La nacre se découpe à la main
Le logement est gravé dans le bois, la nacre découpée et ajustée à la lime jusqu'à entrer sans jeu. Un soleil à douze rayons, c'est douze pièces.
Le corps
Évidé et fini à la main
Les logements des micros et de l'électronique suivent le plan au centième. Arêtes, courbes et ouïes se finissent à la main, à la râpe et au racloir.
Le vernis
Une couche à la fois, et un ponçage entre chaque
Les teintes se mélangent à l'atelier, essayées sur le vrai bois. Puis le polyuréthane au pistolet, une couche à la fois, poncée entre deux : les temps de séchage ne se raccourcissent pas.
Le montage
L'électronique, sur un projet De Gattis
Le schéma s'appelle De Gattis Custom Circuitry : une seule carte, construite sur un projet De Gattis, avec le commutateur 50's/Modern et les commandes des micros. Elle est testée avant d'entrer dans le corps.
Le contrôle final
Avant de partir, on l'essaie
Les cordes, les mécaniques, le circuit contrôlé au testeur, le réglage. Puis l'instrument entre dans le registre de l'atelier, qui le suit dans le temps.
La signature
Le nom va sur la tête, en dernier
La marque est incrustée ou gravée sur la tête, en dernier. C'est là que deux instruments nés dans le même atelier se distinguent au premier coup d'œil.
