Un cuerpo semisólido con un sol incrustado en la tapa, todavía en proceso

Lab

El trabajo, mientras se hace

Fotografías tomadas en el taller mientras se trabajaba. Nada está preparado.

La madera

Antes de ser un instrumento es una tabla

Las tablas se eligen una a una y se dejan secar. La veta nunca se repite, y decide el instrumento antes que la forma y el color.

Una tapa en dos mitades abiertas en libro, con el dibujo de la veta reflejado en la junta — Dos mitades de la misma tabla, abiertas en libro: el dibujo se refleja.

Una tabla de ébano Pale Moon, con sus vetas negras y crema, sobre la rejilla del banco — Ébano Pale Moon: no hay dos tablas con el mismo dibujo.

Dos tablas largas de maderas distintas, una junto a otra sobre el banco — Maderas distintas, vetas distintas: la elección empieza aquí.

El dibujo

Se dibuja a lápiz, sobre la madera

Siluetas, mástiles e incrustaciones nacen a lápiz, antes de cortar nada. Si el dibujo no funciona sobre la madera, tampoco funcionará después.

La silueta de un cuerpo trazada sobre la madera, con la tabla todavía en los sargentos — Primero la silueta sobre la madera, después el corte.

La silueta de un violín trazada a lápiz sobre la madera en bruto — El mismo lápiz, también para los violines.

El mástil

Lo que ya no se ve

Dentro del mástil van el alma y dos barras de carbono, de serie en todos los modelos. Después el diapasón, los trastes a prensa uno a uno y los puntos laterales.

Un mástil de arce ojo de perdiz con los tres canales vaciados: el del alma y los dos de las barras de carbono — Los canales para el alma y las dos barras de carbono, antes de colocarlas.

Cola extendida en zigzag sobre un diapasón de ébano — La cola, en una sola pasada: hay pocos minutos para trabajarla.

Un diapasón con los trastes recién montados, visto a lo largo del mástil — Los trastes montados uno a uno, a lo largo de todo el diapasón.

La incrustación

El nácar se corta a mano

El hueco se talla en la madera, el nácar se corta y se ajusta a lima hasta que entra sin juego. Un sol de doce rayos son doce piezas.

Dos láminas de nácar en la mano del luthier — La lámina de la que se sacan las incrustaciones.

Un sol tallado en un diapasón de ébano, con los rayos de nácar ya cortados al lado — El hueco tallado y los rayos ya cortados, antes del encolado.

Incrustaciones de sol y luna terminadas, en un diapasón de ébano Pale Moon — Terminados y rebajados: ahora están al nivel de la madera.

El cuerpo

Vaciado y acabado a mano

Los alojamientos de pastillas y electrónica siguen el plano a la centésima. Aristas, curvas y oídos en efe se acaban a mano, con escofina y rasqueta.

Tres cuerpos de guitarra en maderas distintas, sobre el banco — Tres cuerpos de guitarra, tres maderas distintas, tres siluetas distintas.

Un oído en efe acabado con rasqueta, en un cuerpo semisólido de nogal — El borde del oído en efe sólo se cierra a mano.

La parte trasera de un cuerpo en bruto sostenido en la mano, con las tapas de las cavidades en madera y una luna tallada — La parte trasera: también las tapas de las cavidades son de madera.

La parte trasera de un cuerpo en bruto lijado, sobre la rejilla del banco — El cuerpo en bruto, lijado antes del acabado.

El acabado

Una mano cada vez, y lijado en medio

Los tintes se mezclan en el taller, probándolos sobre la madera real. Después el poliuretano a pistola, una mano cada vez, lijando entre medias: los tiempos de secado no se acortan.

Siete segundos en la cabina, grabados durante el trabajo.

Una bolsita de pigmento oscuro con reflejos iridiscentes, sostenida en la mano — Los pigmentos llegan en polvo y se mezclan en el taller.

Un botecito de pigmento violeta metalizado, sostenido en la mano — Un violeta metalizado, antes de acabar en el acabado.

Un cuerpo con la tapa flameada teñida de azul, sobre la rejilla del banco — El tinte se da antes del acabado, y hace resaltar el dibujo de la madera.

Una mano con guante pinta a pistola dos mástiles, uno rojo y otro negro, en la cabina — Dos mástiles en la cabina, una mano fina cada vez.

Una mano con guante lija un cuerpo blanco sobre la rejilla del banco — Lijado, entre dos manos de acabado.

Tres cuerpos de guitarra colgados a secar en un soporte, junto a dos mástiles — Secando. Desde aquí no se toca nada durante días.

El montaje

La electrónica, con proyecto De Gattis

El esquema se llama De Gattis Custom Circuitry: una sola placa, construida con proyecto De Gattis, con el conmutador 50's/Modern y los mandos de las pastillas. Se prueba antes de entrar en el cuerpo.

La placa De Gattis Custom Circuitry, con el logotipo grabado y los mandos de las pastillas — La placa, montada y probada, antes de entrar en el cuerpo.

Tres pastillas con tapa de madera, apoyadas sobre tablas de madera clara — Las pastillas, con su tapa de madera, antes de entrar en el cuerpo.

Dos pastillas negras apoyadas en sus alojamientos, sobre un cuerpo en bruto — Las pastillas probadas en sus alojamientos, antes del montaje.

Una mano coloca la placa electrónica en la cavidad de un cuerpo verde petróleo — La placa entra en el cuerpo, ya probada.

La prueba final

Antes de salir, se prueba

Las cuerdas, las clavijas, el circuito probado con el téster, el ajuste. Después el instrumento entra en el registro del taller, que lo sigue en el tiempo.

El registro del taller