D'où elle vient
Certaines histoires commencent par un homme. La mienne commence par un nom.
De Gattis
D'où il vient vraiment, nous ne le saurons jamais. Certaines traditions portent ses racines au-delà des Alpes, jusqu'en Bretagne ; d'autres pistes s'arrêtent à Viterbe. Puis la route descend vers le sud, en Calabre, jusqu'à Martirano, où une branche de la famille serait arrivée au quinzième siècle.
Les siècles ont passé. Le nom est resté.
Bien plus tard, il est arrivé jusqu'à mon grand-père. Il était menuisier : il connaissait le bois, son veinage, son caractère. Puis la musique est entrée dans sa vie et sa route a changé. Le menuisier est devenu chef d'orchestre.
Je suis né à Cosenza et je construis à Rende, quelques kilomètres plus loin. Je suis né dans la musique : musicien, puis compositeur, j'ai passé des années à courir après le son, jusqu'à me demander ce qui venait avant lui. Avant la note. Avant la vibration. La réponse m'a ramené là où mon grand-père avait commencé. Au bois.
Mon grand-père : bois → musique.Moi : musique → bois.Deux générations. Deux directions opposées. Une même destination.
C'est ainsi que je suis devenu luthier, et que De Gattis Guitars a commencé. Non pas simplement pour construire des guitares, mais pour chercher le point où la matière rencontre le son.
Ces années-là valent plus que tout le reste à l'établi : je choisis une planche en écoutant ce qu'elle fera, pas en comptant combien j'en ai déjà choisi. Chaque morceau de bois est différent, chaque veinage n'arrive qu'une fois, chaque instrument naît une seule fois.
C'est pour cela qu'une De Gattis n'est pas seulement une guitare : elle porte la mémoire d'une famille, le métier des ateliers italiens et la recherche d'un musicien.
Le voyage a peut-être commencé loin d'ici. Nous n'en connaîtrons peut-être jamais toutes les étapes. Mais nous savons où il continue.
Dans mes mains. Dans le bois. Dans la musique. Et dans les mains de qui choisit de le porter plus loin.Le nom est ancien. La musique est sans fin. La guitare est ma façon de faire se rencontrer les deux.
De Gattis Guitars — Handmade in Italy.
Le luthier
Alberto De Gattis a étudié l'art, la musique et l'économie, et il a un master en ingénierie du son. C'est pour cela que dans cet atelier le bois et les chiffres ne sont pas deux métiers séparés : le contour d'un corps, l'épaisseur d'une planche et la façon dont l'instrument répond sont un seul problème abordé trois fois.
En plus de construire, il a été guitar tech pour Steve Vai et pour Federico Poggipollini, guitariste de Ligabue. Ce sont des années passées derrière la scène, sur des instruments qui doivent fonctionner le soir même : c'est là qu'on apprend ce qui bouge, ce qui casse, et ce qu'un musicien n'a pas le temps de réparer seul.
Une De Gattis Modern Primitive est dans la collection de Steve Vai, cataloguée sur son site officiel sous la référence SV 362. Une deuxième a été construite pour Russell Crowe et remise au Magna Grecia Film Festival de Catanzaro. Guitar Club a parlé de l'atelier deux fois, en 2016 et en 2023. Sur l'établi, aujourd'hui, à côté des électriques, il y a un violon et les premières acoustiques.
Un instrument De Gattis n'est pas simplement construit : il est pensé, dessiné et travaillé pour avoir du caractère, des performances et une longue vie.
- 2011
- L'année du début
- Une seule personne
- Du dessin à la livraison, sans rien confier à personne
- Dessins déposés
- Les dessins des modèles originaux sont déposés et protégés
La méthode
Un instrument à la fois, toujours dans le même ordre.

01
Ça commence sur le papier
Chaque modèle existe comme dessin avant d'exister comme bois : contour, épaisseurs, position du chevalet, angle du manche. C'est la partie que personne ne voit et elle décide de tout ce qui suit — un millimètre faux ici ne se rattrape pas plus loin.

02
Ensuite, de la matière sort
Chambres d'allègement, cavité de l'électronique, canaux pour les deux renforts en fibre de carbone qui traversent le manche. Les renforts sont de série sur tous les modèles et ne sont omis que sur demande : ils ajoutent de la rigidité sans ajouter de poids, et c'est ce qui tient le manche immobile quand l'instrument change de climat.

03
À la fin il y a une main
La planche se choisit une à une, parce qu'un bois figuré n'est jamais deux fois le même. À partir de là — ponçage, finition, montage, contrôle final — tout se fait à la main, et c'est la partie qui décide si l'instrument est fini ou seulement assemblé.
Presse
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