Ein halbakustischer Korpus mit einer in die Decke eingelegten Sonne, noch in Arbeit

Making Of

Die Arbeit, während sie entsteht

Aufnahmen aus der Werkstatt, während der Arbeit entstanden. Nichts davon ist gestellt.

01Das Holz

Bevor es ein Instrument ist, ist es ein Brett

Die Bretter werden einzeln ausgesucht und lagern ab. Die Maserung wiederholt sich nie – sie bestimmt das Instrument vor Form und Farbe.

Eine Decke aus zwei gespiegelten Hälften, die Maserung spiegelt sich an der Fuge

Ein Brett Pale-Moon-Ebenholz mit seinen schwarz-cremefarbenen Streifen, auf dem Gitter der Werkbank

Zwei lange Bretter aus verschiedenen Hölzern, nebeneinander auf der Werkbank

Zwei Hälften desselben Bretts, aufgeklappt wie ein Buch: die Zeichnung spiegelt sich.

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02Die Zeichnung

Gezeichnet wird mit dem Bleistift, auf dem Holz

Konturen, Hälse und Einlagen entstehen mit dem Bleistift, bevor irgendetwas geschnitten wird. Was auf dem Holz nicht trägt, trägt auch später nicht.

Die Kontur eines Korpus auf dem Holz angezeichnet, der Rohling noch in den Zwingen

Zwei Bretter aus geflammtem Ahorn, auf einem ist der Hals schon mit Bleistift angezeichnet

Die Kontur einer Geige, mit Bleistift auf rohes Holz gezeichnet

Erst die Kontur auf dem Holz, dann der Schnitt.

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03Der Hals

Was man nie wieder sieht

In den Hals kommen Spannstab und zwei Carbonstäbe, Standard bei jedem Modell. Dann das Griffbrett, die einzeln eingepressten Bünde und die Seitenpunkte.

Ein Hals aus Vogelaugenahorn mit den drei ausgehobenen Kanälen: einer für den Spannstab, zwei für die Carbonstäbe

Leim in Schlangenlinie auf einem Ebenholzgriffbrett

Ein Griffbrett mit frisch eingesetzten Bünden, entlang des Halses gesehen

Die Kanäle für Spannstab und die zwei Carbonstäbe, bevor sie eingesetzt werden.

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04Die Einlage

Das Perlmutt wird von Hand geschnitten

Das Bett wird ins Holz geschnitten, das Perlmutt zugeschnitten und gefeilt, bis es ohne Spiel sitzt. Eine Sonne mit zwölf Strahlen sind zwölf Teile.

Zwei Perlmuttplättchen in der Hand des Gitarrenbauers

Eine in ein Ebenholzgriffbrett geschnittene Sonne, daneben die schon zugeschnittenen Perlmuttstrahlen

Fertige Sonnen- und Mondeinlagen auf einem Pale-Moon-Ebenholz-Griffbrett

Die Platte, aus der die Einlagen kommen.

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05Der Korpus

Von Hand ausgearbeitet und fertiggestellt

Tonabnehmer- und Elektronikfächer folgen der Zeichnung auf den Hundertstel. Kanten, Wölbungen und F-Löcher werden von Hand mit Raspel und Ziehklinge fertiggestellt.

Drei Gitarrenkorpusse aus verschiedenen Hölzern auf der Werkbank

Ein F-Loch, mit der Ziehklinge nachgearbeitet, an einem halbakustischen Korpus aus Walnuss

Die Rückseite eines rohen Korpus in der Hand, mit hölzernen Fachdeckeln und einem ausgeschnittenen Mond

Die Rückseite eines geschliffenen Rohkorpus, auf dem Gitter der Werkbank

Drei Gitarrenkorpusse, drei Hölzer, drei verschiedene Konturen.

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06Der Lack

Eine Schicht auf einmal, und dazwischen wird geschliffen

Die Farben werden in der Werkstatt gemischt und auf dem echten Holz geprüft. Dann wird Polyurethan gespritzt, Schicht für Schicht, dazwischen geschliffen: Trocknungszeiten lassen sich nicht abkürzen.

Ein Tütchen dunkles Pigment mit schillernden Reflexen, in der Hand gehalten

Ein Döschen metallisches Violettpigment, in der Hand gehalten

Ein Korpus mit blau gebeizter geflammter Decke, auf dem Gitter der Werkbank

Eine behandschuhte Hand lackiert in der Kabine zwei Hälse, einen roten und einen schwarzen

Eine behandschuhte Hand schleift einen weißen Korpus auf dem Gitter der Werkbank

Drei Gitarrenkorpusse, die an einem Gestell trocknen, dazu zwei Hälse

Sieben Sekunden in der Kabine, während der Arbeit aufgenommen.

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07Die Montage

Die Elektronik, nach einem Entwurf von De Gattis

Die Schaltung heißt De Gattis Custom Circuitry: eine einzige Platine, nach einem Entwurf von De Gattis gebaut, mit 50's/Modern-Schalter und den Tonabnehmerreglern. Sie wird geprüft, bevor sie in den Korpus kommt.

Die Platine De Gattis Custom Circuitry, mit eingravierter Marke und den Tonabnehmerreglern

Drei Tonabnehmer mit Holzabdeckung, auf hellen Holzbrettern

Zwei schwarze Tonabnehmer in ihren Fächern, auf einem Rohkorpus

Die Platine, eingebaut im Fach eines petrolfarbenen Korpus

Die Platine, aufgebaut und geprüft, bevor sie in den Korpus geht.

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08Die Endkontrolle

Bevor es geht, wird es geprüft

Saiten, Mechaniken, die mit dem Messgerät geprüfte Schaltung, die Einstellung. Dann kommt das Instrument ins Register der Werkstatt, das es über die Jahre begleitet.

Das Register der Werkstatt

Eine rote Kopfplatte mit der Marke De Gattis, Saiten und Mechaniken gerade montiert

Eine Hand prüft mit dem Messgerät die Schaltung im Fach eines roten Korpus

Ein Griffbrett mit abgeklebten Bünden, ein Drehwerkzeug und eine Tube Polierpaste

Saiten und Mechaniken montiert, vor der Einstellung.

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09Die Signatur

Der Name kommt auf die Kopfplatte, zuletzt

Die Marke wird zuletzt in die Kopfplatte eingelegt oder graviert. Dort unterscheiden sich zwei Instrumente aus derselben Werkstatt auf den ersten Blick.