Um corpo semiacústico com um sol incrustado no tampo, ainda em execução

Making Of

O trabalho, enquanto acontece

Fotografias tiradas na oficina durante o trabalho. Nada foi montado.

01A madeira

Antes de ser um instrumento é uma tábua

As tábuas são escolhidas uma a uma e ficam curando. O desenho das fibras nunca se repete, e decide o instrumento antes da forma e da cor.

Um tampo em duas metades abertas em livro, com o desenho das fibras espelhado na junta

Uma tábua de ébano Pale Moon, com seus veios pretos e creme, sobre a grade da bancada

Duas tábuas longas de madeiras diferentes, lado a lado na bancada

Duas metades da mesma tábua, abertas em livro: o desenho se espelha.

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02O desenho

Desenha-se a lápis, sobre a madeira

Contornos, braços e incrustações nascem a lápis, antes de qualquer corte. Se o desenho não se sustenta na madeira, não vai se sustentar depois.

O contorno de um corpo traçado na madeira, com a peça ainda presa nos grampos

Duas tábuas de maple flamejado, numa delas o braço já está traçado a lápis

O contorno de um violino traçado a lápis na madeira bruta

Primeiro o contorno na madeira, depois o corte.

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03O braço

O que não se vê mais

Dentro do braço vão o tensor e duas barras de carbono, de série em todos os modelos. Depois a escala, os trastes na prensa um a um e os pontos laterais.

Um braço de maple olho-de-pássaro com os três canais escavados: o do tensor e os dois das barras de carbono

Cola espalhada em serpentina numa escala de ébano

Uma escala com os trastes recém-montados, vista ao longo do braço

Os canais para o tensor e as duas barras de carbono, antes de colocá-las.

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04A incrustação

A madrepérola é cortada à mão

O encaixe é entalhado na madeira, a madrepérola é cortada e ajustada à lima até entrar sem folga. Um sol de doze raios são doze peças.

Duas lâminas de madrepérola na mão do luthier

Um sol entalhado numa escala de ébano, com os raios de madrepérola já cortados ao lado

Incrustações de sol e lua prontas, numa escala de ébano Pale Moon

A placa de onde saem as incrustações.

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05O corpo

Escavado e acabado à mão

Os alojamentos de captadores e eletrônica seguem o desenho ao centésimo. Arestas, curvas e efes são acabados à mão, com grosa e raspadeira.

Três corpos de guitarra em madeiras diferentes, na bancada

Um efe acabado com raspadeira, num corpo semiacústico de nogueira

O verso de um corpo bruto segurado na mão, com as tampas das cavidades em madeira e uma lua recortada

O verso de um corpo bruto lixado, sobre a grade da bancada

Três corpos de guitarra, três madeiras diferentes, três contornos diferentes.

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06O acabamento

Uma demão por vez, e lixando no meio

As cores são misturadas na oficina, testadas na própria madeira. Depois o poliuretano a pistola, uma demão por vez, lixando entre elas: os tempos de secagem não encurtam.

Um saquinho de pigmento escuro com reflexos iridescentes, na mão

Um potinho de pigmento violeta metalizado, na mão

Um corpo com o tampo flamejado tingido de azul, sobre a grade da bancada

Uma mão enluvada pinta a pistola dois braços, um vermelho e um preto, na cabine

Uma mão enluvada lixa um corpo branco sobre a grade da bancada

Três corpos de guitarra pendurados a secar num suporte, junto com dois braços

Sete segundos na cabine, filmados durante o trabalho.

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07A montagem

A eletrônica, com projeto De Gattis

O esquema se chama De Gattis Custom Circuitry: uma única placa, construída com projeto De Gattis, com a chave 50's/Modern e os controles dos captadores. É testada antes de entrar no corpo.

A placa De Gattis Custom Circuitry, com a marca gravada e os controles dos captadores

Três captadores com cobertura de madeira, apoiados sobre tábuas de madeira clara

Dois captadores pretos apoiados nos seus alojamentos, num corpo bruto

A placa eletrônica montada na cavidade de um corpo verde-petróleo

A placa, montada e testada, antes de entrar no corpo.

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08O teste final

Antes de sair, é testado

As cordas, as tarraxas, o circuito testado com o multímetro, a regulagem. Depois o instrumento entra no registro da oficina, que o acompanha ao longo do tempo.

O registro da oficina